欣赏福州画家郑子端先生的画，会使人产生一种思幽念古、飘忽超逸的感觉。那种与大自然浑然一体的人物造型，散漫出自他特制鸡毛颖下的粗獷、奔放、概括而凝练的艺术语言，彷佛在给你讲述一个故事，揭示一种真諦，传递一种情感。
    年近古稀之年的郑老，出生医道世家，祖父孝铭公是位大名医，喜丹青，留存名人赠送的书画作品有林森、严复、林纾、萨镇冰、刘冠雄、李霞、张锵、陈子奋等大量书画佳作，使他从小受到艺术的熏陶。喜上古典人物写意画。郑老说，小时候一次偶然机会他到福建省福清市石竹山祈求吉祥之梦。“梦笔生花”，梦见笔管上插着很多“雪毛如柳丝参毛”的乌骨鸡绒毛。便他与鸡绒笔结下之缘。所以喜用乌骨鸡绒毛自制成鸡绒笔，狂草入画。鸡绒笔是毛颖中笔性最软的一种，比普通鸡毛制成的笔更软。具有软如棉团，濡墨快速，线条丰满，笔势奇宕的特点，其优点是易于腴和多态，但掌握不好字迹会臃肿像［墨豬］。而郑老用此笔后，曾［惊叹此笔乃尔蕴籍］，用来十分称手，可见他运用软笔的特殊功夫，非常人所能企及。称之用笔如“绵里裹铁”，有天真烂谩之趣。风格圆劲有韵，妩媚多姿。
   古今善用鸡绒笔作书者不多见，入画更属罕见。据郑老介绍，这种用鸡绒笔市面上买不到，所以只好自制，故他常自嘲［先作笔匠后作画］。却以殉道精神，毅然选择了“孤僻”之路，用自己创造的艺术实践丰富了艺术园圃。
郑老认为人物画用笔用墨中，笔起主导作用，所谓“形随笔立，笔寓于形”。墨起辅助作用，“墨以笔为筋骨，笔以墨为精华”，“用墨之法，即在用笔，笔无凝滞，墨彩自生”。笔是相辅共同完成塑造形象的任务。笔有轻重、疾徐、偏正、曲直变化；墨有干、湿、浓、淡变化。笔墨是衡量中国画艺能高下的重要条件。
   郑老在古典人物画上，一方面继承了福建省在海内外有一定影响的古典人物画家上官周 、华新罗、黄慎、李霞、李耕、郭梁、张锵、黄羲、杨飞等诸多画家的优良传统，一方面融进自己的个人风貌，都取得了较大成就，成了闽派风格的人物画家群体的一员。他对诸家的作品不断地揣磨﹑探研，从中领悟艺术的真谛。郑老对李霞作品反复摹研中，领悟到李霞作品的特色：风格豪放浑厚，气韵生动，运笔刚健，设色新颖，以及应用鸡毛颖作大幅、大笔触的技法，这为他打下深厚的笔墨功底。他还领悟到用笔方圆结合，笔断意连，富有节奏感的特点。